从上世纪 70 年代晚期，乔治·卢卡斯为《星球大战》系列而特意成立了工业光魔特效公司，到后来在《终结者２》和《侏罗纪公园》中摈弃了传统定格拍摄技术，采用机械模型 + 电脑动画的现代数字特效合成制作方式的运用，开创了电影数字特效制作的新时代。

如今《泰坦尼克》中的巨轮沉没、《变形金刚》中的汽车人、《2012》中的末日世界、《阿凡达》中的外星球，背后是无数个特效技术人员带给大家的一场场视觉盛宴，数字特效的革命逐渐成功了。

这些年随着科学技术的不断发展，数字特效也在不断进步，数字特效呈现出在电影制作中的比重越来越高、制作周期越来越长、前后期制作更加紧密、制作流程更加细分、分工合作的态势越来越明显的特点。

当《侏罗纪公园》、《泰坦尼克》等好莱坞商业电影广泛应用数字特效取得惊人效果的同时，数字特效技术在国内也开始备受影视制作行业的关注，国内开始从事影视数字后期特效制作的公司相继出现，但其业务范围多集中在广告制作领域，由于规模和技术限制，使得有能力从事电影特效制作的公司相当有限。

2000年的时候中国有了第一部真正意义上使用数字特效制作的影片《紧急迫降》，这是多么一件可喜可贺的事。后来国内电影数字特效技术得到了进一步的发展，引进了很多国外的技术和人才，采用特效制作的电影比例逐年增长。

由于国内数字特效技术的发展愈加成熟，涌现出了更多工艺精湛的作品，比如《画皮2》《太极》《唐山大地震》《金陵十三钗》，不仅仅自己的国产电影，中国的特效团队还参与了国外大片的特效制作比如《雨果》、《变形金刚4》等。

一部电影大片由于工作量巨大，又受到上映周期的影响，所以其在世界范围内进行分工并不是什么奇事，国际化的电影特效制作模式分工极为细致。相比较好莱坞流水线般的工业流程，国内的电影特效制作流程则更为灵活。

随着好莱坞竞争压力逐渐加大，很多特效公司盯准了亚洲市场，纷纷在亚洲开设新公司，而我们国内的市场也因此受到了冲击，在电影数字特效工业化的进程中，中国也逐渐走向成熟，大量的特效公司与渲染企业相继崛起，面对国际市场的冲击我们能否迎难而上，把这一挑战转化成为机遇，让我们拭目以待！