电影是每秒24帧的艺术，虽然现在在不断打破，但是还是不要较这个真儿了，我们通过定格这光影瞬间，再让这光影的流动来呈现我们脑海中的异想世界。

电影同样也是摄影美学的大成，一部出色的电影，必定要有一位出色的摄影师。

而构图，则是一名优秀的摄影师必不可少的功底。

这些构图功力并不会外在的表现出来，而是会通过摄影师的镜头，潜移默化的融化在这光影瞬间。

中央构图可能是电影语言中最基础的了，几乎在每一部电影里都能看到中央构图的例子，而有很多导演却尤其喜欢运用中央构图来拍电影，中央构图的一个好处就是主体明了，可以让观众更加轻易的辨认到画面的中心并随着画面投入到影片中。

每位导演都有自己的构图喜好，库布里克也是如此，库布里克所有电影里的每一帧画面都是可以作为教科书来使用的。

库布里克尤其钟爱单点透视中央构图，通过引导线将视线集中在一点，这样可以更好的营造出紧张或惊悚的气氛，也可以让画面更具立体感，突出中央画面。

而将人物主体放在画面中央，可以起到非常好的聚集作用，也可以让观众的情绪更加投入进影片。

而韦斯安德森则是出了名的对称构图的狂热分子，不像库布里克热衷于单点透视，他的电影画面大多数都很「平」，好像一个长卷中截取的某一个画面。

在他的多部电影中都大量运用中央对称构图。

中央对称构图看似简单但是却也最难做，首先需要对布景有很高的要求，其次是对画面人物需要有非常的表现力才能撑得起这画面，一不小心就容易玩砸了。

另外这种中央对称构图都需要一个「大」而「平」的背景所支撑，如果在一个小场景下很容易会被周围的引导线所左右，就变成了库布里克那样的单点透视了。